C’era una volta, è proprio il caso di dirlo, il grande cinema italiano.
L’assenza di film italiani a Cannes 2026 è il segnale più visibile di una crisi che ha cause soprattutto finanziarie e industriali: meno risorse pubbliche, incertezza sul tax credit, blocchi nei set e dunque meno titoli pronti da proporre ai grandi festival. Sul piano economico, il problema non è solo l’immagine: significa meno produzioni avviate, meno lavoro per tecnici e maestranze, meno servizi acquistati sul territorio e meno capacità di attrarre capitali privati e coproduzioni.
Perché il settore è in crisi
La prima causa è la stretta sui fondi pubblici destinati a cinema e audiovisivo. Reuters ha segnalato che nella bozza di bilancio 2026 il fondo per il settore subisce un taglio di 150 milioni di euro, con altri 50 milioni previsti per il 2027, e che questo colpisce in particolare il meccanismo del tax credit, che può coprire fino al 40% dei costi eleggibili di produzione. Altre ricostruzioni parlano di una riduzione da 696 milioni a 606 milioni del fondo cinema e audiovisivo nel 2026, cioè circa 90 milioni in meno rispetto all’anno prima.
La seconda causa è l’incertezza regolatoria. Il tax credit resta uno strumento decisivo per finanziare i film, ma quando regole, controlli e tempistiche di erogazione diventano instabili, le produzioni più fragili si fermano o rinviano l’avvio. In un settore dove il cash flow è essenziale, anche pochi mesi di blocco bastano per far saltare set, contratti e piani di distribuzione.
La terza causa è la fragilità della domanda interna. Già nel 2023 Screen Daily osservava che i film italiani stavano sottoperformando al botteghino rispetto al periodo pre-pandemia, mentre il sistema di incentivi aveva assunto un peso enorme nel finanziare l’attività produttiva. In pratica, se il mercato domestico rende poco e i sostegni pubblici si restringono, la filiera perde il suo principale cuscinetto finanziario.
Il nodo tax credit
Il tax credit è stato pensato per rilanciare un comparto debole, ma oggi è anche il punto più esposto alle tensioni del sistema. Il governo ha giustificato i tagli con la necessità di reagire a frodi nel settore degli incentivi, ma l’industria cinematografica sostiene che la stretta penalizza soprattutto le produzioni legittime. Il precedente dei grandi scandali sui crediti fiscali in Italia ha rafforzato l’orientamento restrittivo, ma il prezzo economico ricade su un’intera filiera che lavora con margini stretti e pianificazioni lunghe.
La conseguenza è un effetto a catena: meno accesso al credito pubblico, più difficoltà a chiudere i budget, più dipendenza da partner esteri e più rinvii. Le produzioni piccole e medie sono quelle che soffrono di più, perché hanno meno capacità di assorbire ritardi e meno potere negoziale con banche e investitori.
Gli effetti economici dell’assenza a Cannes
L’assenza di film italiani sulla Croisette pesa meno sul piano simbolico che su quello economico, perché Cannes è una vetrina dove si chiudono vendite, accordi di coproduzione e anticipi internazionali. Se un film non entra nel circuito del festival, può perdere visibilità, capacità di vendita estera e potere contrattuale con distributori e piattaforme. Per un cinema che dipende molto da capitali pubblici e pre-vendite, saltare questo passaggio riduce il valore economico complessivo.
C’è poi una perdita indiretta per l’intero ecosistema italiano: meno film in selezione significa meno opportunità per agenti, produttori, venditori internazionali, location manager e servizi collegati. Anche se la presenza italiana nel mercato cinematografico continua, la mancanza di titoli forti indebolisce la capacità di trasformare quella presenza industriale in affari concreti. In sintesi, Cannes non “fa” il cinema italiano, ma ne amplifica la redditività internazionale; senza quella vetrina, il settore perde una leva economica importante.
Le difficoltà attuali e i rischi
Nel breve periodo la crisi produce un calo di produzione, occupazione e fatturato lungo tutta la filiera, dai set alla post-produzione fino all’esercizio cinematografico. Nel medio periodo rischia di ridurre il numero di film italiani pronti per i festival internazionali, perché i ritardi di oggi diventano i buchi di calendario di domani. Nel lungo periodo, il problema può essere strutturale: meno fiducia degli investitori, più dipendenza da fondi pubblici e minore capacità competitiva rispetto ai partner europei che hanno sistemi di sostegno più stabili.
Se il quadro non si stabilizza a breve, il danno non sarà solo culturale. Sarà anche economico: meno occupazione qualificata, meno produzione interna, meno export audiovisivo e meno capacità di trattenere in Italia una parte del valore generato dai film.
